شنبه ۱۷ آذر ۱۴۰۳
کد مقاله: ۱۴۰۱۱۱۰۱۱۹

دکوپاژ در سینما چیست؟

دکوپاژ در سینما,دکوپاژ در سینما چیست,دکوپاژ در سینما یعنی چیبطور کلی با دو نوع دکوپاژ نظری و عملی در سینما روبرو هستیم
معنی کلمه ی دکوپاژ در سینما، مجموعه تصمیمات کارگردان مبنی بر محل قرار گرفتن دوربین، زاویه دوربین، نورپردازی، نوع حرکت و… می باشد. دکوپاژ به تصمیم برای هر صدایی که غیر از صدای بازیگران شنیده شود؛ میگویند و درواقع هر نوع فرایندی است که فیلمنامه از طریق آن به فیلم تبدیل میشود. در این مطلب از سرپوش با اصطلاح دکوپاژ در سینما آشنا خواهید شد.

دکوپاژ در سینما

یکی از وظایف بسیار مهم کارگردان، دکوپاژ، تقطیع یا برش فنی میباشد که به هرگونه تصمیم گیری در مورد محل استقرار دوربین در صحنه، اندازه ی تصویر، نوع نورپردازی، زاویه ی دوربین، تعداد تصاویر لازم برای نمایش یک موقعیت، نوع حرکت دوربین، نوع اتصال نماها به یک دیگر، هر صدایی که قرار است در صحنه شنیده شود( هر صدایی غیر از دیالوگ ها) و باقی جزئیاتی گفته میشود که مربوط به فرایند تصویری شدن فیلمنامه ( سناریو) است.

در واقع زمان انجام وظایف مذکور که به عنوان نیمی از وظایف کارگردان محسوب میشود، باید پیش از فیلم برداری باشد و نتیجه اش در فیلمنامه دکوپاژ شده مشخص باشد. گاهی اوقات کارگردان ها در زمان رسیدن به مرحله فیلم برداری، باید برخی از جزئیات تعيين شده در زمان قبل را باتوجه به شرایط، تغییر دهند ولی معمولاً بر اساس فیلم نامه دکوپاژ شده ای پیش میروند که خود تهیه کرده اند. برخی از کارگردان ها عقیده ای به دکوپاژ کردن فیلمنامه پیش از فیلم برداری ندارند بلکه بر این باورند که کارگردان در هنگام فیلم برداری، متوجه نحوه ی ساخت فیلمنامه اش مبشود. البته معمولاً روش اول، مرسوم تر و کارامدتر می باشد.

آرایش صحنه در سینما,دکوپاژ در سینما چیست,طراحی صحنه در سینمادکوپاژ در سینما یکی از وظایف بسیار مهم کارگردان است

دکوپاژ

دو نوع کارگردانی وجود دارد، اولین دسته از کارگردان ها ترجیح میدهند که به صورت عملی، دکوپاژ را اجرا کنند و در تلاشند که شمای کلی را در صحنه چیده و یا دکوپاژ کنند. در این حالت، افکار کارگردان و تماس و برقراری ارتباط با عوامل فیلم برداری از اولویت بسیاری برخوردار است. در صورت عدم تهیه ی دکوپاژ از قبل، فیلم بردار، صدابردار، نور پرداز و ... نسبت به وظیفه ی خود، سر صحنه اطلاع ندارند. بنابراین دکوپاژ، متشکل از دو نوع به شرح زیر میباشد:

> دکوپاژ عملی:

کارگردان، تصمیمات فیلم برداری را سر صحنه میگیرد.

> دکوپاژ نظری:

کارگردان، تصمیماتی را قبل از فیلم برداری میگیرد و آن ها را می نویسد و در دست عوامل قرار می دهد.

اهمیت دکوپاژ در سینما

دکوپاژ، وظیفه ی انتقال ضرباهنگ فیلم و حال و هوای آن به تماشاگر را بر عهده دارد. به عنوان مثال ، درصورتی ضرباهنگ فیلم، تند تر میشود که تقطیع بیشتر باشد، طول نماها کوتاهتر باشد و فیلم برداری از زوایای بیشتری صورت گیرد و این روش معمولاً برای القای حس ترس و هیجان به تماشاگر در فیلم های پر زد و خورد، ترسناک و جنگی، روش مناسبی محسوب میشود و یا در فیلم هایی که کارگردان، قصد همراهی تماشاگر با شخصیت اصلی را دارد و یا میخواهد که تماشاگر با چشم شخصیت اصلی به ماجرا نگاه کند، معمولاً برای بیشتر کردن این حس از برداشت های بلند و حرکت دوربین های طولانی و حتی از نمای دیدگاه استفاده می کند.

فیلم نامه دکوپاژ شده

ابتدا کارگردان، اقدام به تقسیم هر سکانس فیلمنامه به نماهای مختلف می کند( منظور هر برداشت دوربین است یعنی فاصله بین خاموش و روشن کردن دوربین). بعد از تقسیم بندی کل فیلم نامه، پلان ها به ترتیب پشت سر هم قرار می گیرند. اینک زمان نوشتن فیلم نامه دکوپاژ شده بر روی کاغذ است. صفحه برای هر پلان از پنج بخش به شرح زیر تشکیل شده است:

>> شماره سکانس و شماره پلان:

شماره سکانس و شماره پلان باید در بالای هر صفحه ی هر نما نوشته شود.

>> نوع پلان:

نوع پلان فیلمنامه دکوپاژ به صورت داخلی یا خارجی است و همچنین محل فیلم برداری و روز فیلم برداری براساس برنامه ای که برای فیلم برداری تهیه شده، می باشد. پلان ها در این برنامه به ترتیب فیلم برداری نمی شوند، بلکه پلان هایی که در یک مکان و در یک موضع رخ میدهند را برای صرفه جویی در وقت و هزینه ها، با هم می گیرند.

>> وضعیت صحنه:

وضعیت صحنه، بیانگر اتفاقات رخ داده در هر پلان میباشد که آنها را می نویسند و نوع نما( کلوزاپ، لانگ شات و ...) و نوع حرکت دوربین را در همان قسمت، با علامت های اختصاری مشخص می کنند؛ به این صورت که پس از کشیدن یک خط کسری، با استفاده از علائم اختصاری، نوع نما را در صورت و حرکت دوربین را در مخرج می نویسند.

دکوپاژ نظری,دکوپاژ سینمایی چیست,فیلم نامه دکوپاژ شدهنحوه دکوپاژ، ضرباهنگ فیلم و حال و هوای آن را به تماشاگر منتقل می‌کند

>> دیالوگ:

دیالوگ هایی که بین شخصیت ها در این نما رد و بدل میشود را در یک ستون می نویسند.

>> صداها و نوفه ها:

صداها و نوفه ها، شامل تمام صداهاییست که سر این صحنه شنیده میشود، مثلا صدای ماشین یا چکیدن قطرات آب یا رادیو و... را تعيين می کنند. همچنین میتوان یک موسیقی در این بخش، تعيين کرد که آیا در این پلان موسیقی متن باشد یا نه، ولی معمولاً چنین کاری را انجام نمی دهند و بعد از اتمام فیلم برداری درباره بخش هایی تصمیم میگیرند که باید موسیقی متن داشته باشد. به این ترتیب یک فیلمنامه دکوپاژ شده بوجود می آید.

تجربه بصری و سلیقه کارگردان

نوع دکوپاژ فیلم، سلیقه بصری و سبک تصویری کارگردان را نشان می دهد. برخی از کارگردان ها که معتقد به برداشت های بلند هستند، یعنی معتقدند که فیلم باید در عالم واقع تا حد ممکن به تجربه بصری بیننده نزدیک باشد. از این رو چنین کارگردان هایی از تقطیع نماها تا حد ممکن، خودداری می کنند. آن ها از نماهای بلند و حرکت دوربین‌های طولانی، طرفداری می کنند( این روش در بین کارگردان های اروپایی بیشتر مرسوم است ولی در نظر داشته باشید که نماهای کوتاه و قطع های سریع در بین برخی از کارگردان ها محبوبیت دارد و آن ها بر این باورند که باید تجربه بصری جدیدی را به تماشاگر ارائه داد.

حفظ تداوم فیلم

یکی از وظیفه های خطیر کارگردان این است که عملکرد او در تقطیع نماها و نوع اتصال آنها به یکدیگر و در زاویه بندی دوربین، باید بگونه ای باشد که تماشاگر، فاقد حس پرش و بریدگی باشد یا به عبارتی باید چنین حسی در او ایجاد شود که فیلم تداوم دارد، وگرنه احتمال دارد که توجه او در اثر این پرش ها از فیلم، کنده شود و به دلیل این که حواسش پرت شده، فیلم را همراهی نکند. علاوه‌براین ، عملکرد کارگردان نباید موجب خستگی چشم و ذهن تماشاگر شود. در حقیقت ، نماها نباید آنقدر کشدار و بی تحرک باشند که موجب خستگی شوند و نباید آنقدر کوتاه و سریع باشند که تماشاگر را دچار سرگیجه کنند. افراط و تفریط، صدمات بسیاری به فیلم وارد می کند.

دکوپاژ در کارگردانی سینما,دکوپاژ در سینما,تعریف دکوپاژ در سینمانوع دکوپاژ فیلم به نوعی، نشان دهنده سلیقه بصری و سبک تصویری کارگردان است

گردآوری: بخش هنر و سینما سرپوش

  • 15
  • 4
۵۰%
همه چیز درباره
نظر شما چیست؟
انتشار یافته: ۰
در انتظار بررسی:۰
غیر قابل انتشار: ۰
جدیدترین
قدیمی ترین
مشاهده کامنت های بیشتر
هیثم بن طارق آل سعید بیوگرافی هیثم بن طارق آل سعید؛ حاکم عمان

تاریخ تولد: ۱۱ اکتبر ۱۹۵۵ 

محل تولد: مسقط، مسقط و عمان

محل زندگی: مسقط

حرفه: سلطان و نخست وزیر کشور عمان

سلطنت: ۱۱ ژانویه ۲۰۲۰

پیشین: قابوس بن سعید

ادامه
بزرگمهر بختگان زندگینامه بزرگمهر بختگان حکیم بزرگ ساسانی

تاریخ تولد: ۱۸ دی ماه د ۵۱۱ سال پیش از میلاد

محل تولد: خروسان

لقب: بزرگمهر

حرفه: حکیم و وزیر

دوران زندگی: دوران ساسانیان، پادشاهی خسرو انوشیروان

ادامه
صبا آذرپیک بیوگرافی صبا آذرپیک روزنامه نگار سیاسی و ماجرای دستگیری وی

تاریخ تولد: ۱۳۶۰

ملیت: ایرانی

نام مستعار: صبا آذرپیک

حرفه: روزنامه نگار و خبرنگار گروه سیاسی روزنامه اعتماد

آغاز فعالیت: سال ۱۳۸۰ تاکنون

ادامه
یاشار سلطانی بیوگرافی روزنامه نگار سیاسی؛ یاشار سلطانی و حواشی وی

ملیت: ایرانی

حرفه: روزنامه نگار فرهنگی - سیاسی، مدیر مسئول وبگاه معماری نیوز

وبگاه: yasharsoltani.com

شغل های دولتی: کاندید انتخابات شورای شهر تهران سال ۱۳۹۶

حزب سیاسی: اصلاح طلب

ادامه
زندگینامه امام زاده صالح زندگینامه امامزاده صالح تهران و محل دفن ایشان

نام پدر: اما موسی کاظم (ع)

محل دفن: تهران، شهرستان شمیرانات، شهر تجریش

تاریخ تاسیس بارگاه: قرن پنجم هجری قمری

روز بزرگداشت: ۵ ذیقعده

خویشاوندان : فرزند موسی کاظم و برادر علی بن موسی الرضا و برادر فاطمه معصومه

ادامه
شاه نعمت الله ولی زندگینامه شاه نعمت الله ولی؛ عارف نامدار و شاعر پرآوازه

تاریخ تولد: ۷۳۰ تا ۷۳۱ هجری قمری

محل تولد: کوهبنان یا حلب سوریه

حرفه: شاعر و عارف ایرانی

دیگر نام ها: شاه نعمت‌الله، شاه نعمت‌الله ولی، رئیس‌السلسله

آثار: رساله‌های شاه نعمت‌الله ولی، شرح لمعات

درگذشت: ۸۳۲ تا ۸۳۴ هجری قمری

ادامه
نیلوفر اردلان بیوگرافی نیلوفر اردلان؛ سرمربی فوتسال و فوتبال بانوان ایران

تاریخ تولد: ۸ خرداد ۱۳۶۴

محل تولد: تهران 

حرفه: بازیکن سابق فوتبال و فوتسال، سرمربی تیم ملی فوتبال و فوتسال بانوان

سال های فعالیت: ۱۳۸۵ تاکنون

قد: ۱ متر و ۷۲ سانتی متر

تحصیلات: فوق لیسانس مدیریت ورزشی

ادامه
حمیدرضا آذرنگ بیوگرافی حمیدرضا آذرنگ؛ بازیگر سینما و تلویزیون ایران

تاریخ تولد: تهران

محل تولد: ۲ خرداد ۱۳۵۱ 

حرفه: بازیگر، نویسنده، کارگردان و صداپیشه

تحصیلات: روان‌شناسی بالینی از دانشگاه آزاد رودهن 

همسر: ساناز بیان

ادامه
محمدعلی جمال زاده بیوگرافی محمدعلی جمال زاده؛ پدر داستان های کوتاه فارسی

تاریخ تولد: ۲۳ دی ۱۲۷۰

محل تولد: اصفهان، ایران

حرفه: نویسنده و مترجم

سال های فعالیت: ۱۳۰۰ تا ۱۳۴۴

درگذشت: ۲۴ دی ۱۳۷۶

آرامگاه: قبرستان پتی ساکونه ژنو

ادامه
دیالوگ های ماندگار درباره خدا

دیالوگ های ماندگار درباره خدا دیالوگ های ماندگار درباره خدا پنجره ای به دنیای درون انسان می گشایند و راز و نیاز او با خالق هستی را به تصویر می کشند. در این مقاله از سرپوش به بررسی این دیالوگ ها در ادیان مختلف، ادبیات فارسی و سینمای جهان می پردازیم و نمونه هایی از دیالوگ های ماندگار درباره خدا را ارائه می دهیم. دیالوگ های سینمایی معروف درباره خدا همیشه در تاریکی سینما طنین انداز شده اند و ردی عمیق بر جان تماشاگران بر جای گذاشته اند. این دیالوگ ها می توانند دریچه ای به سوی دنیای معنویت و ایمان بگشایند و پرسش های بنیادین بشری درباره هستی و آفریننده آن را به چالش بکشند. دیالوگ های ماندگار و زیبا درباره خدا نمونه دیالوگ درباره خدا به دلیل قدرت شگفت انگیز سینما در به تصویر کشیدن احساسات و مفاهیم عمیق انسانی، از تاثیرگذاری بالایی برخوردار هستند. نمونه هایی از دیالوگ های سینمایی معروف درباره خدا در اینجا به چند نمونه از دیالوگ های سینمایی معروف درباره خدا اشاره می کنیم: فیلم رستگاری در شاوشنک (۱۹۹۴): رد: "امید چیز خوبیه، شاید بهترین چیز. و یه چیز مطمئنه، هیچ چیز قوی تر از امید نیست." این دیالوگ به ایمان به خدا و قدرت امید در شرایط سخت زندگی اشاره دارد. فیلم فهرست شیندلر (۱۹۹۳): اسکار شیندلر: "من فقط می خواستم زندگی یک نفر را نجات دهم." این دیالوگ به ارزش ذاتی انسان و اهمیت نجات جان انسان ها از دیدگاه خداوند اشاره دارد. فیلم سکوت بره ها (۱۹۹۱): دکتر هانیبال لکتر: "خداوند در جزئیات است." این دیالوگ به ظرافت و زیبایی خلقت خداوند در دنیای پیرامون ما اشاره دارد. پارادیزو (۱۹۸۸): آلفردو: خسته شدی پدر؟ پدر روحانی: آره. موقع رفتن سرازیریه خدا کمک می کنه اما موقع برگشتن خدا فقط نگاه می کنه. الماس خونین (۲۰۰۶): بعضی وقتا این سوال برام پیش میاد که خدا مارو به خاطر بلاهایی که سر همدیگه میاریم می بخشه؟ ولی بعد به دور و برم نگاه می کنم و به ذهنم می رسه که خدا خیلی وقته اینجارو ترک کرده. نجات سربازان رایان: فرمانده: برید جلو خدا با ماست ... سرباز: اگه خدا با ماست پس کی با اوناست که مارو دارن تیکه و پاره می کنن؟ بوی خوش یک زن (۱۹۹۲): زنها ... تا حالا به زن ها فکر کردی؟ کی خلقشون کرده؟ خدا باید یه نابغه بوده باشه ... زیر نور ماه: خدا خیلی بزرگتر از اونه که بشه با گناه کردن ازش دور شد ... ستایش: حشمت فردوس: پیش خدا هم که باشی، وقتی مادرت زنگ می زنه باید جوابشو بدی. مارمولک: شاید درهای زندان به روی شما بسته باشد، اما درهای رحمت خدا همیشه روی شما باز است و اینقدر به فکر راه دروها نباشید. خدا که فقط متعلق به آدم های خوب نیست. خدا خدای آدم خلافکار هم هست. فقط خود خداست که بین بندگانش فرقی نمی گذارد. او اند لطافت، اند بخشش، بیخیال شدن، اند چشم پوشی و رفاقت است. دیالوگ های ماندگار درباره خدا؛ دیالوگ فیلم مارمولک رامبو (۱۹۸۸): موسی گانی: خدا آدمای دیوونه رو دوس داره! رمبو: چرا؟ موسی گانی: چون از اونا زیاد آفریده. سوپر نچرال: واقعا به خدا ایمان داری؟ چون اون میتونه آرامش بخش باشه. دین: ایمان دارم یه خدایی هست ولی مطمئن نیستم که اون هنوز به ما ایمان داره یا نه. کشوری برای پیرمردها نیست: تو زندگیم همیشه منتظر بودم که خدا، از یه جایی وارد زندگیم بشه ولی اون هیچوقت نیومد، البته اگر منم جای اون بودم خودمو قاطی همچین چیزی نمی کردم! دیالوگ های ماندگار درباره خدا؛ دیالوگ فیلم کشوری برای پیرمردها نیست سخن پایانی درباره دیالوگ های ماندگار درباره خدا دیالوگ های ماندگار درباره خدا در هر قالبی که باشند، چه در متون کهن مذهبی، چه در اشعار و سروده ها و چه در فیلم های سینمایی، همواره گنجینه ای ارزشمند از حکمت و معرفت را به مخاطبان خود ارائه می دهند. این دیالوگ ها به ما یادآور می شوند که در جستجوی معنای زندگی و یافتن پاسخ سوالات خود، تنها نیستیم و همواره می توانیم با خالق هستی راز و نیاز کرده و از او یاری و راهنمایی بطلبیم. دیالوگ های ماندگار سینمای جهان درباره خدا گردآوری: بخش هنر و سینمای سرپوش

ویژه سرپوش